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“三者三笔三十年”系列由海峡书局出版发行，包括《行笔西东—— 一个记者三十年的记录探索》《纵笔山河—— 一个行者三十年的行走见闻》《梦笔岁月—— 一个作者三十年的人间写真》三部书籍，作者陈聪稀系主任编辑、厦门日报社舆情研究院副院长、厦门理工学院硕士研究生企业导师。
挚爱无悔 记录探索
当一位记者以三十年光阴为尺度，将自己的观察、思考与坚守凝结成书，便为我们留存下了一份跨越时代的新闻档案 ——《行笔西东》，正是这样一部兼具史料价值与人文温度的作品。作为其“三者三笔三十年”系列的开篇之作，这本书不仅是个人职业生涯的回望，更像是一面棱镜，折射出中国社会三十年的变迁、文化脉络的延续与人性深处的微光，为读者打开了一扇读懂新闻人初心与时代变迁的窗口。
全书五个篇章，看似各自独立，实则以“记者视角”为线索紧密串联，构成了一幅立体的人生图景。
第一章“岁月如歌”是全书的开篇，这里没有宏大的叙事，只有对新闻的赤子之心。作者以2016年记者节晋京为起点，串联起多段北上参会与研修的经历，文字间满是新闻人对职业的赤诚与成长的思考。从人民大会堂受接见时的使命担当，到北大、复旦研修中汲取媒体融合新知，再到负责舆情研究院运营的实践探索，看似散乱，实则是一条认知深化、能力提升、责任践行的清晰路径。作者将个人成长与行业发展紧密相连，让读者看见一名新闻人在时代浪潮中的追求，更传递出“经历皆为养分”的人生哲思，字里行间的踏实与坚守，恰是新闻人初心的生动写照。
“文化馨香”篇章则展现了陈聪稀作为记者的文化自觉与担当，章节目录堪称“厦门文化名人档案”，涵盖文学、曲艺、雕塑、书法、音乐等多个领域，既有本土耕耘的匠人如皮影戏守护者陈郑煊、古埙演奏家赵良山，也有慕名而来的境外艺术家Lisa Norton，更有回家乡集美度假的著名诗人汪国真……值得一提的是，开篇写的有着“厦门‘活地图’”之称的龚洁先生，与陈聪稀是忘年交，双方相互写报道、评论，是“亦师亦友亦家人”的关系。另一篇著名书法家陈美祥访谈，延续着陈美祥老师的“笔墨人生 异彩纷呈”和双方20年的笔墨情谊——从20年前陈美祥老师乐为报社“鸡年特刊”题字到为本书题签……作者以文字为舟，为这些文化人立传，定格其对文化艺术的执着，更串联起厦门文化的多元脉络。每一段交集都不是简单的采访记录，而是人与人、人与文化的深度共鸣。字里行间既有职业记者的敏锐观察，更藏着对文化传承的赤诚坚守。
“游之记之”则是记录旅游的人和事。这一篇章中的文字，并非一般的旅游新闻和普通游记，而是“记者视角下的行走”—— 每一次出行，都带着对人与地方的依存关系的思考。无论是走访闽西“重温灿烂的红色文化”，还是踏访即将赴厦实现“看特区找朋友”梦想的山区儿童，陈聪稀关注的不仅仅是“风景多美”，还有“这片土地经历了怎样的变迁”“这里的人过着怎样的生活”。通过一个个旅游协作、旅游节庆活动，一个个鲜活具体的人物故事，为我们构建了一幅立体的中国地图，教科书上的那些地理名词，变成了有温度、有故事、有烟火气的人间大地。
“爱牵红线”这个篇章，进一步丰富了全书的维度，十分有趣有益。此章跳出传统新闻的范畴，记录了陈聪稀以媒体为平台，为未婚男女搭建交友桥梁的经历。从最初的“读者来信”到后来的线下联谊，每一个成功牵手的故事背后，都藏着他对人情温暖的珍视，也让我们看到，新闻不仅可以传递信息、监督社会，还可以成为连接人与人的纽带，传递善意与温暖。
通读全书，最动人的是字里行间流淌的真诚和为梦想而不辞辛劳的努力。在“人人都是自媒体”的今天，《行笔西东》映照出当下传统媒体所面临的挑战，亦给我们启示：真正的新闻，应是“为时代立传、为人民发声”的使命坚守。
山河壮阔 行者无疆
品读《纵笔山河》，文艺之外，还有厚重之感，作者用三十年时间，以双脚为笔，以山河为笺，写成一本沉甸甸的行者之书。本书不仅记录地理空间的移动，更展现了一个人精神世界的成长轨迹。三十年间，从地质勘探者到资深记者，再到文化传播者，作者的身份转变本身也是一部行走的编年史，陈聪稀在行走中完成了自我的进化。
从书里，你能明显看出作者曾有过的专业新闻工作者的身份。行文颇具编辑思维，每个系列的引言、主标、小标， 章节之间的从属、顺序、映衬等，都十分讲究。双线交织的书写结构，从地理到心灵，层层深入。“地理线”构成了一幅完整的中国山水人文地图，从《千寻之旅》的边疆壮景， 到《七彩鹭岛》的家乡情怀，再到《八闽风采》的福建风物和《九州风华》的全国巡礼，形成闭环。“心灵线”的延展则把视角不断深探，从纯粹的自然奇观欣赏，逐渐深入到对文化底蕴、生态保护和社会变迁的思考，完成了从“看风景”到“读中国”的升华，成就一本书的复调之美。
细读每一个篇章，仿佛跟随作者同行，有身临其境之感。《千寻之旅》里的呼伦贝尔草原不仅有“天似穹庐”的壮阔，更有对旅途中各种人事物的记录；雅鲁藏布大峡谷的描写，精准捕捉了“日照金山”的光影变幻，展现了自然伟力与人类渺小的强烈对比。福建篇章《八闽风采》，充分体现作者对土地的深情回望。重返三明大田的记录，是对青春岁月的致敬，也是对区域发展的观察；对土楼、大金湖等文化自然景观的描写，则展现了福建多元的文化形态和丰富的旅游资源。同时，在风景之外，陈聪稀留下很多实况，飞机的晚点、夜里难眠、骤降大雨等。这种回归本心的如实采写，为作者自己留下了宝贵的人生财富，也洋溢着AI时代难得的人味与温度。
回到家乡厦门，陈聪稀的笔触变得温情而细腻。无论是自然景观还是人文场景，作者都善于捕捉关键细节。翔安的小吃、集美的文物保护经历，这些细节描写充满了生活气息。“小时候，经常见到有一些沿海渔民，带着小海螺之类的海产品熟食，走街串巷到村里来换地瓜、大米……长大后移居岛内的我，则向往岛外的小鱼小虾和纯真的友情，向往岛外宁静安详的生活。”作者不是简单地赞美家乡，而是通过个人经历，展现了地方文化在时代变迁中的传承与发展。每一个光影的变化、每一种地方小吃的味道，都能唤起读者的感官记忆，产生身临其境的阅读体验。
《纵笔山河》集理性与感性为一身，地质工作从业背景使作者能准确描述地貌特征，而媒体人的情怀又赋文字以温度。这种专业与诗意的结合，使作品既可信又动人。从自然景观的记录，到人文关怀的升华。作者通过对文物古迹、传统民俗的描写，表达了对文化遗产保护的重视和思考。在描写自然景观时，他始终关注生态环境问题，体现了一位公共知识分子的社会责任感。而在行走的过程中，陈聪稀捕捉到了许多地方的发展变化，为理解当代中国的区域发展提供了有价值的参考。
全书最动人的是那种“在路上”的生命姿态。三十年的坚持，不仅需要体力和毅力，更需要对世界持续的好奇心和对生活深沉的热爱。真正的行者，不仅要用脚丈量大地，更要用心体悟人生。
笔墨山河 人间写真
性情中人陈聪稀喜欢行走，曾组织各类作家进行采风。任搜村记者时，也多次组织厦门最美乡村走读活动。如今，这些采风文章被悉数收进《梦笔岁月》一书。
《梦笔岁月》开篇第一章即开展采风活动的记录与纪实，作者摒弃了传统采风游记“时间+路线”的线性框架，以问题意识为牵引，构建起“景观—历史—现实—精神”的多维叙事空间。
赴厦门翔安锄山采风时，作者未止步于“十亩梯田野菊花园”的清香秀美，而是将触角延伸至山间所藏之古寺出米岩，追问“世间有几人忍得了寂寞？”在平和县柚山柚树前，他不满足于登高览胜，而是带入诸多思考——如柚园金库、“三农”问题等。这种“以叩问代描摹”的叙事方式，让山河胜景不再是静态的背景板，而是动态的对话者。每一个地方、每一处景观，都可以成为触发认知的引子，每一次行走都转化为精神的探寻。
第三章《拾掇岁月》是作者求学期间、工作之初写的短中篇小说。它打破了全书“亲身经历”的叙事框架，以虚构之笔为三十年人间观察做补充，既与书中纪实内容形成巧妙呼应，又为读者展示了那个年代的爱恨情仇，提供另一种感知时代与人性的视角。
《一条断裂带》中，情侣分道扬镳后再相遇，回首往事时，答案尽在“断裂带”，那是他为她尽力想去发现和解决的难题，也在他脸上留下两寸刀疤的挫败。地质工作者为了水源，奔忙多少岁月并不觉苦，而那些逝去的时光，人心的黑暗，却共鸣成了心灵深处的可怕呐喊。《江边诗画》中，男女主结识于偶然，诗画互赏，相爱成为必然。但第一章节的感叹“无论这些石头最初是什么样子，如何棱角分明、锋芒毕露，只要经过江水长期打磨，假以时日，都会变得珠圆玉润。自然景物如此，人情世故亦是”已经喻示了人生总要经历磨难才能成长。
不同于独立创作的小说，这些作品的灵感明显源自作者当年的生活积累，故事的背景有许多设置在地质队—— 这是作者最初的工作范畴。这种“源于纪实，高于纪实”的创作，让虚构故事没有悬浮感，反而像是从纪实文字里生长出的另一种可能。读者既能在其中看到时代印记，也能通过故事情节，更深刻地理解纪实部分中“个体在时代变革中的挣扎与选择”。
三十载笔墨耕耘，陈聪稀用《梦笔岁月》为自己，也为读者留住了一段不可复制的时光。它是作者个人的精神自传，是一代人的集体记忆，也是中国社会近三十年变迁的生动注脚。
优秀的文学作品应超越表层叙事，抵达深层认知。《梦笔岁月》中，有不少文章暗合了这一审美指向。在这快节奏的当下，回望岁月、感知人间，无疑具有重要意义。它提醒我们，无论时代如何变迁，生活中的真诚与温情永远值得记录，人间的烟火与感动都值得好好珍藏。 （杨秀晖）
